Охота на львов — 1621 Рубенс
Охота на львов
1621; 249х377 см; Старая Пинакотека, МюнхенИсследователи отмечают здесь влияние произведения, фрагменты которого он копировал в Италии, а именно — незаконченной фрески великого Леонардо да Винчи «Битва при Ангиари».
Невероятные ракурсы фигур, мощное движение, грозные звери — в этой сцене нет победителей, поскольку тяжелое дыхание Смерти, похоже, ощущает за своей спиной каждый персонаж. Лев одним стремительным прыжком разрушает гармоничную групповую композицию, состоящую из фигур людей и лошадей.
Позже картины Рубенса на охотничьи темы будут многократно копироваться и использоваться как образец для собственных работ многими мастерами последующих поколений — к примеру, Эженом Делакруа (1798-1863), который называл Рубенса «Гомером живописи».
Ни у кого из предшественников Рубенса мы не видели хищников — львов, волков или леопардов — в столь неожиданных и трудных для исполнения и восприятия позах. Подобное изображение явилось новаторством живописца и восхитило его современников.
Что же до лошадей — то, по мнению некоторых специалистов, «он создал тип идеального коня — с узкой головой, широким крупом, нервными ногами, длинной развевающейся гривой, с хвостом, похожим на султан, с трепещущими ноздрями и огненным взглядом».
Особенно выразительно смотрятся лошади в одном из самых лирических и гармоничных, не смотря на воинственный сюжет, произведений мастера — на картине «Битва греков с амазонками».
Историк искусства Робер Делавуа отмечает здесь «стихию первозданного хаоса, подчиненную безупречно организованной композиции, которая построена по диагонали, эллипсу, спирали, на контрастах темных и светлых силуэтов, цветовых сочетаний и пятен, потоков света и затененных живописных масс, сложной игре ритмических созвучий».
В сфере интересов Рубенса — не изображение битвы, а представление, если можно так выразится, движения в чистом виде. Если присмотреться к фигурам, то «перевернутые с ног (или копыт) на голову — означают упадок; наклоненные — стремительный порыв, закругленные — вращение; извивающиеся — определяют линию перспективы для того, чтобы «ускорить» движение на заднем плане; представленные же строго горизонтально — вызывают чувство неожиданной остановки и создают дополнительный контраст всеобщему движению, подчеркивая его хаотичность» (Делавуа).
(1577-1640) Рубенс
- Рубенс (титульная страница)
- Творчество Рубенса
- Питер Пауль Рубенс - биография в датах